尤斯图斯·弗朗茨(Justus Frantz，1944-)：德国著名钢琴家，指挥家，以及德国政府的特别功勋奖获得者。活跃于国际乐坛二十多年，发掘和培养了小提琴家美岛莉和马克西姆-文格洛夫，及钢琴家叶夫根尼-基辛等许多才华横溢的青年音乐家。尤斯图斯·弗朗茨一直努力在世界范围内推广古典音乐，他在1986年创办了石勒苏益格-荷尔斯泰因音乐节，1995年成立了国际交响乐团，并在德国电台主持“关注古典音乐”节目长达七年，该节目多次获电视台的奖励。

　　《培尔·金特》第一组曲第一首“晨景”。挪威作曲家爱德华·格里格于1888年为挪威剧作家易卜生的五幕评剧《培尔·金特》写了二十三段配乐。后选择其中八段改编为两个组曲。本曲就是《培尔·金特》第一组曲中的第一首。这原是诗剧第四幕中主人翁培尔·金特流浪到摩洛哥时，描写日出和清晨景色的音乐。“晨景”基于一个美丽的牧歌主题写成，乐曲宁静、美好。

　　勃拉姆斯F大调第三交响曲op.90，第3乐章。勃拉姆斯第三交响曲是他四首交响曲中最短的一首，但乐思鲜明完善，也被维也纳的乐评家称为“英雄交响曲”。1883年，50岁的勃拉姆斯与26岁的海敏娜.施比斯相恋，并在充满激情的热恋中创作了这部作品。擅用木管，素描自己的矜持和细腻。第三交响曲，与第一和第四一样，总充满着“反省的怀疑”。纠缠的潜涌最终都自行寻取到光明的暖流。具体来说，第三乐章中速抒情的，速度较为自由，用三部曲式写成。勃拉姆斯对交响曲第三乐章的处理，通常采用伤感的间奏曲或慢速度的浪漫曲形式，他的《第一交响曲》和《第二交响曲》中的第三乐章就是这样去做的，都是以宁静和有所抑制的忧郁感，或者说透过泪珠现出的微笑，以及忧郁和幽默的混合等感情来写作，而这些情绪的表达总是给人以若即若离的感觉，这些就是勃拉姆斯交响音乐中特别迷人的魅力之所在。

　　《伏尔塔瓦河》捷克作曲家贝德里赫·斯美塔那的交响诗套曲的一个乐章。交响诗套曲《我的祖国》是斯美塔那的代表作，创作于1874－1879年间，在音乐史上有着很高的地位，历来被认为是捷克民族交响音乐的起点。作品中充满了爱国的热情，乐曲结构宏伟绚丽，音乐形象富有诗意。1874他开始患耳疾，1882年11月5日，当作品第一次公演时，他已经听不见任何声音了。沃尔塔瓦河是流经捷克一条大河，被捷克民族称为“母亲河”。这首富有感染力的、流畅自然的e小调旋律在全曲中期着主导的统一的作用；森林狩猎的音乐乡间婚礼的民间波尔卡与主题音乐有机结合；乐曲最后转为E大调，显示了沃尔塔瓦河流向布拉格的更加壮阔于气势雄伟。《沃尔塔瓦河》经常作为单曲单独演奏。

　　德沃夏克的管弦乐--e小调第二号斯拉夫舞曲 Op.72 No.2。 德沃夏克是十九世纪世界重要的作曲家之一，捷克民族乐派的主要代表人物。《斯拉夫舞曲》分为两集，每集各有八首民间风格的舞曲。此曲是第二集中最有代表性的：杜姆卡舞曲，情调忧郁，中间有一个情绪开朗活跃的对比段落。乐曲的基调建立在一个摇曳的曲调上，旋律起伏不大，优美纤细，内感的忧伤在恬淡的气氛下一点点流露，不渲染，不张扬，表现了斯拉夫人性格里感伤忧郁的一面。

　　《皇帝圆舞曲》作品第437号，由奥地利作曲家小约翰·施特劳斯（Johann Strauss）作于1889年秋，同年10月在柏林王宫庭园舞厅由作者亲自指挥进行首次演出。小约翰·施特劳斯，1825年10月25日出生于维也纳，他自幼爱好音乐，不顾父亲老约翰·斯特劳斯的严厉反对，成为职业音乐家。19岁时举办一系列音乐会，并在各地巡回演出，获得的成就使他很快就与父亲齐名。他的著名作品包括《蓝色多瑙河》、 《南国玫瑰圆舞曲》、《春之声圆舞曲》等。本首《皇帝圆舞曲》以其华丽的旋律、典雅的风格，广为流传。

　　轻歌剧《轻骑兵序曲》是奥地利作曲家、指挥家，弗朗兹·冯·苏佩的代表作品。苏佩是维也纳轻歌剧体裁的创始人之一，其创作风格轻松明快、优雅动听。作品以轻歌剧、喜剧配乐和舞剧为主，共计二百多部。《轻骑兵序曲》是苏佩于1886年根据诗人卡尔.科斯塔的剧本所作轻歌剧《轻骑兵》的序曲。该序曲分为三段，由小号和圆号以高亢嘹亮的号角性音调奏出轻骑兵主题，生动地演绎出一支英武潇洒、精神焕发的轻骑兵队伍。

　　《花之圆舞曲》选自《胡桃夹子组曲》op71.a，是芭蕾舞剧《胡桃夹子》 中节选出来八首深受大众喜爱的组曲之一。《胡桃夹子》是两幕三场梦幻芭蕾舞剧，由俄罗斯著名作曲家柴可夫斯基作于1892年。剧本是彼季帕根据恩斯特·霍夫曼的童话《胡桃夹子和鼠王》及大仲马的改编本写成。《花之圆舞曲》，选自舞剧第二幕中糖果仙子与众仙女群舞时的音乐，经常单独演出。竖琴的华丽流畅的序奏之后，圆号以重奏形式奏出圆舞曲主题，旋律如歌，表现出糖果仙子与仙女们轻盈婀娜的舞姿，在单簧管相呼应的独奏之后，乐曲的主题抒情而优美。

　　《特雷帕克舞曲》选自《胡桃夹子组曲》op71.a，是芭蕾舞剧《胡桃夹子》 中节选出来八首深受大众喜爱的组曲之一。《胡桃夹子》是两幕三场梦幻芭蕾舞剧，由俄罗斯著名作曲家柴可夫斯基作于1892年。剧本是彼季帕根据恩斯特·霍夫曼的童话《胡桃夹子和鼠王》及大仲马的改编本写成。《特雷帕克舞曲》，选自舞剧第二幕中糖果仙子的盛大宴会中的音乐，是一首双拍子的俄罗斯民间舞曲，情绪欢快奔放，力度变化激烈，节奏动力感极强，音调带有浓厚的乡土气息和鲜明的民族色彩，整个舞曲洋溢着兴奋奔放的情绪。

　　《匈牙利舞曲》第五号，节奏自由，旋律有各种各样的装饰，速度变化激烈，带有一定的即兴性，是勃拉姆斯全部作品中最广为世人所知的乐曲，当时他在维也纳对该地的吉普赛音乐颇感兴趣，于是记下了许多吉普赛音乐的旋律。1869年他开始出版“匈牙利舞曲集”，实际上大部分是借用了吉普赛音乐的旋律，加以编辑和整理而成。勃拉姆斯是德国古典主义最后的作曲家，出身于汉堡的一个音乐家庭，是创作和演奏并重的作曲家，勃拉姆斯与舒曼夫妇、李斯特等浪漫派音乐家交往甚密，得到他们的赏识和支持，有人把勃拉姆斯的作品比作“掺杂着浪漫主义新酒的古典主义陈酒”。勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题，作品气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露。他的作品中有很多都是世界名曲，与巴赫、贝多芬并称德国音乐史上的“三B”。

　　《拉德斯基进行曲》作品第228号。这首曲子是“圆舞曲之父”老约翰·施特劳斯于1848年写成题献给拉德斯基将军的。此首管弦乐曲是老约翰·施特劳斯最著名的代表作，大概是世界上最为人们所熟悉的进行曲，经常作为通俗的管弦乐音乐会的最后一首曲目。每年著名的维也纳新年音乐会也总是以这首曲子作为结束曲，并已成为一种传统。